/
Each chapter of the two Photo Icons volumes focuses on a single image which is described and analyzed in detail, in aesthetic, historical, and artistic contexts. Volume I begins with the very first permanent images (Nicйphore Niйpce's 1827 8-hour-exposure rooftop picture and Louis Daguerre's famous 1839 street scene) and takes the reader up through the avant-garde photography of the 1920s. Volume II explores works such as Dorothea Lange's Migrant Mother (1936) and Robert Doisneau's Kiss in Front of City Hall (1950), up through Martin Parr's 'New European photography.' About the Series: More bang for your buck! "... a fast-food, high-energy fix on the topic at hand." The New York Times Book Review About the author: Hans-Michael Koetzle is a Munich-based freelance author and journalist, focusing mainly on history and the aesthetics of photography. He has published numerous books on photography, including Die Zeitschrift twen (1995), Photo Icons (2001), Das Lexikon der Fotografen (2002), and Renй Burri (2004).
Рецензия Станиславского
Эти две книги могли бы называться «История человечества в известных фотографиях», поскольку вовсе не фотографии играют здесь первую скрипку. Каждый из представленных снимков несет в себе какую-то историю, он не возник просто так, на пустом месте, и даже сегодня, по прошествии многих лет с момента, когда был сделан, продолжает интересовать зрителя. Причем по двум причинам: во-первых, ввиду эстетической ценности самого фото, а во-вторых, благодаря связанной с ним истории.
Оба тома выстроены в хронологическом порядке. Первый включает в себя снимки с момента рождения фотографии до 1926 года. Второй – работы вплоть до сегодняшнего дня. Первое описанное в книге фото (кто бы сомневался!) – «Вид из окна мастерской» Нисефора Ньепса, то есть снимок, считающийся первой «настоящей» фотографией. Подпись под иллюстрацией не только рассказывает об обстоятельствах появления снимка, но и интересно живописует тогдашнюю ситуацию самого фотографа (например, тот факт, что Ньепс перед тем, как заняться фотографией, работал над созданием двигателя внутреннего сгорания, а позднее изобрел некую разновидность велосипеда). Авторы размышляют над тем, почему первые снимки, сделанные Ньепсом, запечатлевают виды из окна фотографа (они считают, что так было удобнее – не надо было носить тяжелое снаряжение и отвечать на вопросы любопытствующих зевак).
В тексте мы также найдем выводы о том, что поиски метода запечатления картинки не были художественными исканиями, а, скорее, требованием времени: необходим был быстрый, дешевый и масштабный способ документирования картин и событий. Помимо этих социально-исторических экскурсов в тексте описаны и техники, используемые Ньепсом, а также то, как со временем сам фотограф модифицировал и совершенствовал свой метод.
Каждый из описанных в книге снимков имеет технические характеристики, биографические данные автора, культурный срез эпохи, сопутствовавший его появлению, вплоть до анекдотов и легенд, возникавших вокруг данного фото.
Мы находим здесь снимки «художественные», как, например, портрет Кики, модели авангардного художника Мен Рея (1926 г.) или модельные снимки Хельмута Ньютона 80-х годов ХХ века. Находим шокирующие фото, как, например, изображения Кувейта Себастьяна Сальгадо или портреты американцев времен Большого Кризиса авторства Дороти Ланж. Тут есть снимки важных исторических событий: Отто фон Бисмарк на ложе смерти Макса Пристера и Вилли Вильке; цикл портретов Че Геварры Рене Берри; фотография встречи Брежнева с Вилли Брандтом Барбары Клемм и многое другое.
В обоих томах есть снимки просто красивые, есть вызывающие шок и отвращение. На них – великие политики, жертвы войн, обольстительные модели и знаменитые личности – Эндрю Уорхол, Коко Шанель, Анри Тулуз-Лотрек.
Но есть там и кое-что еще. Они со всей очевидностью свидетельствуют о том, что за неполные 200 лет существования фотография заняла в человеческой истории чрезвычайно важное место и что она служит не только эстетическим целям и не только является документом эпохи, – фотография является единственным из искусств, которое органично объединяет эти две задачи. И часто – в одном лишь снимке.
